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周之冕，字服卿，一字汝南，号少谷，江苏长洲人（今苏州），活跃于明嘉靖、万历年间，吴门花鸟画重要画家，其画风承续沈周、陈淳文人写意花鸟一脉，派创“钩花点叶”。此番上拍的周之冕《百花图卷》为《石渠宝笈·初编》著录，长逾十七米，绘制四时折枝花卉近八十种，无论尺幅规模与花卉品类，皆是公私所见周之冕花卉之“最”，亦是对其“钩花点叶”技法的成功实践，周之冕一生钩花、染叶、写形、敷色，经营位置，状物传神之本领，尽融汇于本卷之中。
周之冕（明嘉靖、万历间16-17世纪初）
《百花图卷》
手卷设色纸本
32×cm
题识：汝南周之冕
钤印：服卿、周之冕
鉴藏印：石渠宝笈、乾隆御览之宝、乾隆鉴赏、三希堂精鉴玺、宜子孙、御书房鉴藏宝、嘉庆御览之宝、宣统御览之宝、古燕张纯修见阳图书、纯修珍藏之印、张逸庵氏家藏、珍藏世玩、见阳子、子子孙孙其永保之
著录：《石渠宝笈初编·御书房》，《秘殿珠林石渠宝笈合编》第二册，第页，上海书店，年版。
出版：
1.《国宝沉浮录——故宫散佚书画见闻考略》，杨仁恺著，第、、页，上海古籍出版社，年版。
2.《徐邦达审定中国古代书画精品选集（壹）》，第-页，文物出版社，年。
3.《宋元明清中国古代书画选集（二）》，第-页，年。
4.《第二届北京中国文物艺术品国际博览会展览图录》（贰），第58-59页，年。
展览：
1.“宋元明清中国古代书画大展”，年10月。
2.“第二届北京中国文物艺术品国际博览会”，主办单位：北京市文物局，北京日报报业集团，北京电视台，年10月22日-25日。
石渠宝笈初编著录
公私所见周之冕花卉之“最”
周之冕平生创作过多幅《百花图》卷，在故宫博物院、河北省博物馆、上海博物馆等公立机构都有珍藏。仅就尺幅而论，此件《百花图卷》堪称其同题材作品中尺幅最长、规模最为恢宏者。全卷纵32厘米，长达厘米，描绘了兰花、梅花、辛夷、桃花、梨花、玉兰、绣球、菊花、荷花、水仙、牡丹、灵芝、月季等近八十种折枝花卉。每一种花卉所表现的情态、颜色和韵味绝无雷同之处，各种花卉之间布局疏朗，赋色鲜艳，仿佛刚从树枝采折一般，作者将鲜花盛开时那种生机盎然、鲜活诱人的神韵淋漓尽致地表现出来。即使描绘的是同一种花（如菊花），作者也用不同的表现手法（如颜色、姿态的不同等）使其争奇斗艳，各具神韵。
是卷著录于《石渠宝笈·初编》，著录原文曰：
“周之冕百卉图一卷，上等，鳞一，储御书房。素笺本，着色画，款“汝南周之冕”，下有“服卿”、“周之冕”二印。卷前有“古燕张纯修见阳图书”、“张逸庵氏家藏”、“珍藏世玩”、“见阳子”诸印，卷后有“纯修珍藏之印”、“子子孙孙永保之”二印，卷高九寸八分，广五丈二尺八寸。”
石渠宝笈书影
幅内清宫藏印八方，分别为“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“石渠宝笈”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”、“御书房鉴藏宝”、“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”。
周之冕百花图卷（局部）
《石渠宝笈·初编》著录周之冕作品计有十一件，其中六件藏于两岸故宫，另四件暂不明藏处。
据著录可知，此画在乾隆以前曾经清初收藏家张纯修鉴藏。其中“见阳子”、“古燕张纯修见阳图书”、“纯修珍藏之印”诸印即张纯修的藏印。
按张纯修，字子敏，号见阳，一号敬斋，清代康熙年间河北丰润人，隶汉军正白旗，官庐州府知府，是清代早期有名的书画收藏家。他亦擅长书画。山水方面，上追董源、米南宫，下逮倪瓒，因家中富藏名家翰墨，日夕临摹，故出笔即有古意；书法能得晋唐遗韵；也善治印，工诗词，与当时名诗人纳兰性德唱和尤多。张纯修的鉴定眼力极高，大凡经他鉴藏过的书画多为精品。
“吴门花卉三家”之一周之冕
揆诸画史，周之冕生平资料极少，有关其画艺的经典评述来自明王世贞《弇州续稿》：
“胜国以来写花草者无如吾吴郡，而吴郡自沈启南之后无如陈道复、陆叔平，然道复妙而不真，叔平真而不妙，周之冕似能兼撮二子之长。”
在王世贞看来，明代花卉之成就以吴门为最，而吴门自沈周之后，又以陈淳、陆治、周之冕为代表，陈淳长于写意，所谓“妙”而不“真”，陆治擅长写形，却“真”而不“妙”，惟周之冕恰能集合二者之长，兼具形神，达于既“真”且“妙”之境地。
王世贞对吴门花卉画成就的高度肯定，是敏锐地捕捉到明代花鸟画坛在以边文进、吕纪为代表的，延续两宋宫廷工笔画风之外，另一条极为重要的风格线索，即吴中地区文人写意花卉的崛起，这是吴门画派山水画成就之外，不应被画史忽略的重要线索。
文人写意花卉的发展沈周具开拓之功，无论题材拓展、画面结构，还是笔墨意态，均有划时代意义。沈周一改宋元以来勾勒、晕染、设色为主的工笔写生手法，将书写性的点厾用笔引入花鸟画，使之具备文人的笔墨意趣，所谓“似不经意而精妙入神。”（陈淳评沈周《花鸟册》语）
沈周墨菜辛夷图故宫博物院藏
陈淳虽出自文徵明门下，但从诸多文献与题跋中可以看出他对于年长自己56岁的沈周的喜爱，并不断模仿沈周画作。陈淳以其写意花鸟成就，与徐渭一道以“青藤白阳”并立画史，陈淳的风格正是以沈周的写意花卉为基础，笔墨语言更加简练恣肆。
陈淳墨花十二种图卷（局部）上海博物馆藏
陈淳已有花卉卷创作，以时序排列四时杂花，略约点染而意态自足，种种皆有生意，已是“钩花点叶”之先声。
周之冕虽生卒不详，但有一说其生于年，即与徐渭同岁，比陈淳小38岁。周之冕传世作品所见，其图像、母题、画风皆与吴门前辈沈周、陈淳一脉相承。虽然后两者作品中已可见钩花点叶之技法雏形，但画史皆称周之冕为“钩花点叶”派之创立者。所谓“钩花点叶”，是介于工笔与写意之间，兼工带写的技法形式。以勾染花形、笔墨点簇叶面的技法描绘花鸟，塑形不似工笔重彩面面俱到，却能形完而意足，正是王世贞所言既“真”且“妙”。
周之冕《百花图卷》即是对“钩花点叶”技法的成功实践，通过勾、染、点、簇，四季花卉盛开时那种盎然生机，鲜活的生命力跃然纸上。
明代朱谋垔《画史会要》中记载，周之冕家中饲养各式禽鸟，详细观察其饮、啄、飞、止姿态，故而笔下禽鸟皆生动而有生意。这种“写生”精神也是自沈周、陈淳及至周之冕，吴门花鸟画一以贯之的创作精神。“写生”并非简单的对物写形，而是要写物象之生意、生趣，为物传神。周之冕能在17米长卷上将如此丰富繁杂的四季花卉穿插结构，以文人的笔墨意趣写出花卉的勃勃生机，写出生动之势，其所依托的正是对表现对象细致入微的观察与体认。
观此幅百花长卷，除却尺幅与花卉规模，“钩花点叶”之技法，色彩也是全卷的重要看点。朱谋垔称周之冕“写意花鸟最有神韵，设色亦鲜雅。”可见周之冕的色彩在晚明已为时人所
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